Реализация данной инициативы осуществилась за счет финансирования из бюджета Санкт-Петербурга.
«Спорт День за Днем»В рамках проекта «Спорт в искусстве. Гид по Петербургу» мы и дальше освещаем, каким образом различные спортивные дисциплины находят свое отражение в произведениях художественного искусства, находящихся в фондах петербургских музеев. Это уже седьмая публикация о крупнейшей коллекции русского изобразительного творчества во всем мире, которая находится в собственности Русского музея. Предыдущие материалы рассказывают про:• Произведения, посвященные спорту и созданные представителями авангардного искусства – Казимиром Малевичем, Ильей Машковым и Наталией Гончаровой ;• живопись Александра Дейнеки;• В обзор включены работы Сергея Лучишкина, Сергея Луппова и Ивана Куликова. ;• Работы графиков Юрия Пименова, Федора Богородского и Юрия Петрова ;• творчество Александра Дейнеки и Владимира Лебедева ;• Рисунки Петра Новикова для издания под названием «Стадион» .В данной статье мы расскажем о советских спортивных плакатах.
Александр Дейнека «Работать, возводить и не жаловаться…», созданный в 1933 году
Идея спорта как символа готовности человека к любым трудностям становится центральной темой плаката Александра Дейнеки под названием «Работать, строить и не ныть…». Этот знаковый образ советской пропаганды создан с использованием метода монтажа, который активно применялся в безмолбом кинематографе 1920-х годов такими режиссерами как Сергей Эйзенштейн, Лев Кулешов и Дзига Вертов. Комбинация энергичных поз, смелых углов обзора и кратких призывов создает ощущение ритма и внутреннего напряжения, что отражает стремление к преодолению препятствий. Примечательно, что в связи с этим плакатом возникает ассоциация с олимпийским девизом «Citius! Altius! Fortius!», который ранее интерпретировался не как «Быстрее! Выше! Сильнее!», а как «Быстрее! Выше! Смелее!». Этот акцент на храбрости был особенно актуален для искусства 1930-х годов, когда физическая подготовка рассматривалась в контексте воспитания мужества, готовности к труду и защиты своей страны. В то время спорт был тесно связан с политической идеологией, часто посредством директивных указаний. Тем не менее, плакаты Дейнеки, созданные по общественному заказу, сохраняют свою художественную ценность как законченные произведения искусства. Они воспевают красоту человеческого тела, демонстрируют мощь и молодость, формируя сбалансированный идеал. Для зрителей 1930-х годов подобные изображения конструировали альтернативную реальность – мир, где спорт являлся символом прогресса, самодисциплины и поступательного развития.
Александр Дейнека «Колхозник, будь физкультурником!», 1930
В плакате «Колхозник, будь физкультурником!» Александр Дейнека ориентировался уже не на жителей городов, а на сельских обитателей. Цель была ясна: физическая культура должна стать общепринятой нормой жизни. Концепция покорения пространства и времени, характерная для искусства 1920–1930-х годов, в спорте находила конкретное проявление – в стремительности движений, точности исполнения и силе. Неслучайно именно тогда была разработана программа ГТО («Готов к труду и обороне»), стартовавшая в 1930 году. Она интегрировала спорт в систему государственной политики: физическое развитие стало символом готовности к трудовым достижениям и защите Родины. В этом контексте плакаты Дейнеки выходят за рамки простой пропаганды – они становятся образцами художественного выражения своей эпохи, сочетающими монументальность с живописностью, динамику и понятность. Творчество Дейнеки отличалось синтезом различных художественных направлений: его плакаты использовали опыт масштабной живописи, но при этом сохраняли аккуратность и выразительность рисунка. В результате они воспринимаются не как обычные агитационные листовки, а как законченные произведения искусства, где спорт выступает в роли объединяющего фактора между личностным потенциалом и общественными идеалами.
Николай Кочергин «Молодежь! Занимайся спортом…», 1945
К моменту окончания войны сформировалась устойчивая традиция создания спортивных плакатов, и Николай Кочергин стал одним из мастеров, закрепивших ее основные особенности. Его работа «Молодежь! Занимайся спортом…» демонстрирует все типичные черты этого жанра: динамичный жест, непосредственное обращение к зрителю и эмоциональное побуждение. Кочергин был одним из основоположников советского пропагандистского искусства. В 1930-е годы он занимался оформлением спортивных мероприятий, создавал плакаты для массовых акций, принимал участие в первой всесоюзной выставке «Плакат на службе пятилетки». Его произведения были выполнены с учетом принципов театральной подачи: персонажи всегда изображались в движении, лозунги отличались энергичностью и ясностью, а композиция была подчинена цели быстрого воздействия на зрителей. По окончании военных действий творец не отказался от создания политических плакатов. Привлечение внимания к спорту в 1945-м было особенно актуальным: физическая активность вновь стала олицетворять обновление, восстановление и мощь нации, преодолевшей серьезные трудности. Кочергин ассоциирует спорт с перспективами – он обращается к молодому поколению, которому предстоит возводить страну и прогрессировать. И Дейнека, и Кочергин воспринимали спортивные состязания не только как физическую нагрузку. Для них это было воплощение могущества и равновесия, средство визуально передать идеал нового поколения людей. В плакатах 1930-х – 1940-х годов спорт демонстрируется одновременно как элемент государственной политики и в качестве всеобщей метафоры поступательного развития. Изображения: © Русский музей, г. Санкт-Петербург, 2025 г.