Спортивная тематика в произведениях из собрания Русского музея
«Спорт День за Днем» В рамках проекта «Спорт в искусстве. Гид по Петербургу» продолжается серия публикаций, посвященных тому, как различные виды спорта нашли свое отражение в художественных работах, хранящихся в музейных коллекциях Санкт-Петербурга.
Представленный материал является пятым в серии, посвященной самой обширной коллекции русского искусства, находящейся в собственности Русского музея. Предыдущие материалы рассказывают про:• Представлены спортивные картины художников-авангардистов: Казимира Малевича, Ильи Машкова и Наталии Гончаровой ;• живопись Александра Дейнеки;• В экспозицию вошли работы Сергея Лучишкина, Сергея Луппова и Ивана Куликова. ;• В экспозицию вошли работы Юрия Пименова, Федора Богородского и Юрия Петрова .
Александр Дейнека «Физкультурники», 1928
Еще в период окончания 1920-х годов Александр Дейнека начал выстраивать свой индивидуальный стиль при изображении спортивных сюжетов. Он отмечал: «Я способен долго наблюдать за бегунами, спортсменами пятиборья, пловцами, лыжниками. Спорт возвышает человека, подобно любому прекрасному явлению». Эти слова имели под собой прочную основу – сотни сделанных заметок, набросков и мгновенных зарисовок. В картине «Физкультурники» художник использует обобщенные образы. Акцент делается не на индивидуальных чертах конкретного человека, а на пластике тела, на взаимодействии мышц и связок во время движения. Отсутствует портретное сходство, однако присутствует ощущение напора и готовности к началу соревнований. Представленная работа можно охарактеризовать как своеобразное восхваление человеческого тела, рассматриваемого и как инструмент, и как объект искусства. В произведениях Дейнеки спорт предстает не только как результат тяжелого труда и преодоления препятствий, но и как источник искренней радости, воплощение той самой «человеческой красоты в движении», которую художник стремился запечатлеть во всех своих работах.
Александр Дейнека «В бассейне», 1935
В тридцатые годы прошлого века в Советском Союзе спорт нередко использовался как средство идеологического воздействия – он должен был служить демонстрацией мощи, дисциплинированности и готовности нации к любым вызовам. Эта тенденция находила отражение и в творчестве Дейнеки, однако в данной работе художник опровергает представление о спорте как исключительно пропагандистском инструменте. На картине «В бассейне» отсутствует плакатная жесткость или прямолинейные призывы. Здесь преобладает гармония движений, игра света и внутренняя уверенность. Дейнеке удавалось с поразительной точностью фиксировать ключевые моменты. Вместо того чтобы представлять спортсмена в качестве символа, художник изображает его как личность, в которой физическая сила и красота сливаются в едином естественном ритме. Спорт в данном случае – это не организованное шествие или демонстрация, а медитативное, эстетически насыщенное переживание, сопоставимое с музыкой или поэзией.
Владимир Лебедев «Акробатка», 1925
В отличие от работ Дейнеки, где спортивные моменты наполнены гармонией и напоминают античное искусство, картина «Акробатка» Владимира Лебедева отличается ощутимой нервностью и отражает дух времени. В 1920-е годы спорт только формировался в Советском Союзе, сочетая в себе элементы циркового представления, военной дисциплины и принципов массовости. Лебедев запечатлел женщину-акробата, не приукрашивая ее образ. В ее фигуре сочетаются сила и гибкость, что подчеркивает ее полноценное и равноправное участие в физической культуре. В те годы это было важным принципом: спорт позиционировался как дело для всех, включая женщин, которые принимали участие в соревнованиях, спартакиадах и кроссах наравне с мужчинами. Динамичность силуэта и изящный изгиб тела передают дух эпохи – времени, когда физическая активность стала символом нового общества, стремящегося к переменам и готового к напряженной работе. В искусстве 1920-1930-х годов спорт часто выступал не только как визуальный образ, но и как метафора обновления, движения вперед.