«В рамках проекта «Спорт в искусстве. Гид по Петербургу» программа «Спорт День за Днем» продолжает знакомить с тем, как различные виды спорта нашли отражение в произведениях искусства, хранящихся в музейных коллекциях Санкт-Петербурга.
Это уже шестой материал, посвященный самой обширной коллекции русского искусства, которой обладает Русский музей.
Предыдущие материалы рассказывают про:
• спортивные картины авангардистов – Казимира Малевича, Ильи Машкова и Наталии Гончаровой ;
• живопись Александра Дейнеки;
• произведения Сергея Лучишкина, Сергея Луппова и Ивана Куликова ;
• графику Юрия Пименова, Федора Богородского и Юрия Петрова ;
• графические работы Александра Дейнеки и Владимира Лебедева .
В этой статье речь пойдет о творчестве Петра Новикова и его графических работах.
Петра Новикова принято считать одним из ключевых художников советской книжной графики, однако его творчество неразрывно связано со спортивной тематикой. Это было обусловлено личным интересом художника: он сам видел себя профессиональным спортсменом, а динамика и энергия стали основополагающими элементами его художественного выражения.
Петр Новиков появился на свет в 1899 году в Смоленской губернии, после чего его семья переехала в Петербург. Его отец работал литейщиком, а мать трудилась на ткацкой фабрике. С самого детства будущий художник проявлял интерес к рисованию и увлекался физической культурой. По окончании школы он обучался в рисовальной школе Императорского общества поощрения художеств у Аркадия Рылова и Григория Бобровского, одновременно работая в типографии. В период Гражданской войны он добровольно поступил на службу в Красную армию и не прекращал заниматься спортом: борьбой, бегом, гимнастикой, лыжами, футболом, теннисом.
В начале 1920-х годов Новиков занимал должность инструктора по спорту в гарнизонном клубе, а в 1923 году стал студентом ВХУТЕИН. Свои первые работы он выполнял в живописи, однако вскоре перешел на графический факультет, где его учителями были Петр Шиллинговский и Владимир Конашевич. Обучение пришлось остановить: тяжелые финансовые трудности и спортивные занятия не позволили погасить задолженность по учебе. Даже просьбы о помощи от таких известных художников, как Конашевич, Дмитрий Митрохин и Виктор Замирайло, не помогли избежать отчисления. Однако это не стало препятствием – Новиков продолжал работать в типографии и искать свое место в мире искусства.
Существенным этапом в его творчестве стали 1930-е годы. Новиков начал сотрудничество с Детским отделением Госиздата, создавал иллюстрации для книг «Военно-лыжный поход» и «Кросс», а впоследствии получил возможность поработать над «Стадионом» – изданием, где спорт стал центральной темой.
Иллюстрации Новикова, созданные для книги «Стадион», отличает динамика, азарт и жизнеутверждающий пафос. Художник стремился передать радость движения, красоту человеческого тела в процессе состязания, напряжение борьбы. Его композиции, выполненные в мягкой тональной палитре, излучают оптимизм, но не выглядят нарочито плакатными. В рисунках прослеживается влияние школы Владимира Лебедева, определившего облик советской книжной графики 1920-1930-х годов, однако Новиков не был его последователем, создав собственный художественный стиль.
«Стадион» стал свидетельством эпохи. В 1931 году были введены требования комплекса ГТО – «Готов к труду и обороне», призванные интегрировать спорт в жизнь советских граждан. Физическая культура рассматривалась как значимый элемент воспитания, как средство достижения силы и здоровья. Искусство нашло отклик в этой идеологии: в живописи, графике и скульптуре стали появляться образы футболистов, лыжников, гимнастов и борцов. Иллюстрации Новикова гармонично вписались в это направление. Он использовал язык движения. Его герои – увлеченные и энергичные участники спортивного мероприятия.
Новиков относился к спорту не только как к предмету для работы, но и как к неотъемлемой части своей жизни. Его опыт, полученный в профессиональных занятиях борьбой и другими видами спорта, помогал глубже разбираться в анатомии, позах и мышечном напряжении, что делало его рисунки не схематичными, а реалистичными и динамичными. Именно это и определяет основную художественную ценность его иллюстраций к «Стадиону».
Иллюстрации Новикова представляют собой значительную часть художественного наследия, созданного в 1930-е годы. Они отражают дух времени, когда спорт все чаще воспринимался как символ формирующегося общества, однако при этом выходят за рамки этой эпохи, сохраняя актуальность и в наши дни.
Изображения: Русский музей.