Спортивная графика в Русском музее
В рамках проекта «Спорт в искусстве. Гид по Петербургу» программа «Спорт День за Днем» продолжает знакомить с тем, как различные спортивные дисциплины нашли свое отражение в произведениях живописи, находящихся в музейных коллекциях Санкт-Петербурга. Это уже шестой выпуск о крупнейшей подборке русского искусства, принадлежащей Русскому музею. Предыдущие материалы рассказывают про:• В обзоре представлены спортивные полотна художников авангарда – Казимира Малевича, Ильи Машкова и Наталии Гончаровой ;• живопись Александра Дейнеки;• Также будут рассмотрены работы Сергея Лучишкина, Сергея Луппова и Ивана Куликова ;• творчества Юрия Пименова, Федора Богородского и Юрия Петрова ;• рисунки Александра Дейнеки и Владимира Лебедева .В данной статье мы рассмотрим графику Петра Новикова. Петр Новиков наиболее известен благодаря своим работам для советских книг, однако его искусство было неразрывно связано с темой спорта. Это объясняется тем, что он сам воспринимал себя как спортсмен высокого уровня, а динамика и сила стали ключевыми элементами выразительности в его произведениях. В конце XIX века, в тысяча восемьсот девяносто девятом году, появился на свет Петр Новиков. Его детские годы прошли в Смоленской губернии, однако вскоре семья переехала в Санкт-Петербург. Родители трудились: отец был литейщиком, а мать – работницей ткацкой фабрики. С самого детства будущий живописец проявлял интерес к рисованию и активно занимался спортом. После окончания учебного заведения он поступил на обучение в рисовальную школу Императорского общества содействия художественным начинаниям, где его преподавателями были Аркадий Рылов и Григорий Бобровский, совмещая учебу с работой в типографии. В период Гражданской войны Новиков добровольно вступил в ряды Красной армии и продолжал увлеченно заниматься различными видами спорта: борьбой, бегом, гимнастикой, лыжами, футболом и теннисом. В начале двадцатых годов XX века Новиков занимался спортивной инструкцией в гарнизонном клубе, а затем, в 1923 году, поступил во ВХУТЕИН. Сперва он пробовал себя в живописи, но вскоре перешел на графический факультет, где его педагогами стали Петр Шиллинговский и Владимир Конашевич. Обучение пришлось прервать из-за тяжелого финансового положения и необходимости участвовать в спортивных соревнованиях, что не позволило вовремя погасить задолженность по учебе. Даже поддержка таких признанных мастеров, как Конашевич, Дмитрий Митрохин и Виктор Замирайло, оказалась недостаточной для сохранения его студенческого статуса. Тем не менее, это обстоятельство не остановило Новикова – он продолжил работать в типографии и искать свой собственный путь в мире искусства. Значительные перемены произошли в жизни художника в 1930-е годы. Началось сотрудничество с Детским отделением Госиздата, где он создавал иллюстрации для книг «Военно-лыжный поход» и «Кросс», а впоследствии получил возможность работать над изданием «Стадион», посвященным спорту. Иллюстрации Новикова к книге «Стадион» отличаются динамичностью, воодушевлением и жизнеутверждающим настроем. Художник стремился передать ощущение радости от движения, красоту человеческого тела в процессе состязания, напряжение спортивного момента. Его работы выполнены в спокойной цветовой гамме и излучают оптимизм, избегая нарочитой плакатности. В рисунках прослеживается влияние школы Владимира Лебедева, оказавшего значительное воздействие на советскую книжную графику 1920-х – 1930-х годов, однако Новиков не был простым подражателем и сумел выработать собственный неповторимый стиль. Спортивный комплекс «Стадион» оказался зеркальным отображением своего времени. В 1931 году были утверждены требования комплекса ГТО – аббревиатура расшифровывается как «Готов к труду и обороне», целью которого было внедрение спорта в рутину жизни граждан Советского Союза. Физическое развитие считалось неотъемлемой частью воспитательного процесса, способом достижения силы духа и крепкого здоровья. Творчество не осталось безучастным: на полотнах живописцев, графиков и скульпторов стали появляться изображения футболистов, лыжников, гимнастов и борцов. Иллюстрации Новикова органично вписались в эту тенденцию; он использовал язык динамики. Его герои – вовлеченные и энергичные участники спортивного мероприятия. Для художника Новикова спорт был не просто предметом для коммерческих заказов, но и значимой частью его личной биографии. Знания, полученные в результате профессиональных тренировок по борьбе и другим видам спорта, позволяли ему глубже понимать строение тела, положения, мышечное напряжение; поэтому его работы отличаются реалистичностью и выразительностью. Именно это является главной художественной ценностью иллюстраций Новикова к «Стадиону». В наши дни произведения Новикова можно считать значительной частью культурного наследия тридцатых годов прошлого века. Они передают дух эпохи, когда спорт становился символом формирующегося нового общества, но при этом выходят за рамки своего времени, сохраняя актуальность и в настоящее время. Изображения: © Русский музей, г. Санкт-Петербург, 2025 г.